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“《面朝大海》中‘从明天起’的复沓句式,将希望与幻灭编织成双重奏,这是战后日本未曾有过的纯粹诗意”。——国民诗人谷川俊太郎。

“黑夜赋予眼睛的不仅是寻找光明的使命(《一代人》),更是对战争创伤的无声控诉,这首俳句般精炼的短诗,其力量不亚于广岛纪念碑”。——诺贝尔文学奖得主大江健三郎。

“当孩子这名年轻诗人用‘黑色眼睛’解构意识形态桎梏时,日本的大部分诗人和仍在消费主义中沉睡。这两首诗足以唤醒我们的文学良知”——文艺评论家辻邦生。

……

一九七七年的日本文坛,正处于新生代与老一辈文人的交替阶段。

新生代的绝大部分诗人作家们,都因为日本的经济快速发展,过于优越的物质环境,使得他们的作品,充满着的都是浮华而又肤浅的思想。

由此一来,老一辈的那些作家和评论家们,对于整个日本的文坛,是充满着未来的担忧的。

这样繁荣的经济,对于所有的日本国民来说,无疑是一个盛世。

但对于日本的文坛来说,却无异于一场大灾难。

没有足够的苦难与挫折,是很难成就伟大的文学作品的。

纵观古今中外,几乎所有可以留名青史的文学作品,都是在作者的人生低谷期成就的。

苦难促使人类思考与反省,文学的灵感种子,也只能在苦难的土壤当中,开出绚烂的花朵出来。

所以……

当一堆眼红海子名声大噪的日本文人们,在各大报刊上,发文对《面朝大海,春暖花开》和《一代人》以及《伤痕》进行批判的时候。

日本文坛的几个大佬级别的文人,立马就毅然决然地站了出来,以非常坚决的态度,发表了评论,力挺海子到底。

嚯!

如此一来,可不得了呀!

不管是大江健三郎,还是谷川俊太郎,在日本的文坛上,都拥有着举足轻重的地位。

他们这样的大师一开口,几乎可以说是一锤定音了。

其他的宵小之辈,哪怕再不满海子出名,却不得不承认,海子这一颗文坛的新星已然升起,得到了最权威的认证。

《新潮》、《群像》和《文学界》三本最顶级的文学杂志编辑部,更是对自己选出来的作品,寄予了非常大的希望。

之所以三家杂志,会摒弃前嫌,愿意一同发表这三篇作品。

一方面是不希望,如此重要的作品,被其他两个竞争者刊登,而自己没有刊登。

另一方面,也是希望能够通过对海子作品的重视,来提振日本文坛的信心与希望。

他们的编辑部主编,也都纷纷发文,呼吁日本的作家和诗人们,向海子这一颗文学界的新星学习。

多发表带有思想和精神的作品,而不要成天沉湎于物质上的挥霍与欲望,显得非常的肤浅和可笑。

……

“惠子,简直是太难以置信了。你看看,这两天的新闻和报纸,有关海子的部分,我都买来了。”

林同春拿着一大叠的报刊,走进了女儿小林惠子的办公室,啧啧嘴巴说道,“很难想象,林火旺这么一个中国人,他的作品,却能在日本文坛,引发如此轰动的效应。”

关于林火旺在国内文坛很火的轰动效应,林同春是非常清楚的。

但是,他是万万没想到,自己女儿将林火旺的作品翻译到了日本,还能够得到如此高程度的认可。

这也完全颠覆了他对日本文坛的刻板印象,因为日本是一个表面看起来开放,但是本质上比中国还要守旧和封建的社会。

不说别的,只要是纯粹日本人的会社公司当中,上下尊卑的等级是非常森严的。

有一个笑话就是,连层层上报的一些签字文件,签的字都要一层给一层鞠躬呢!

而且,日本的每一个领域,都属于一个非常严格控制的“圈子”,外人想要融入这个“圈子”当中,那是相当的困难的。

更不用说是林火旺这么一个外国人了,按照常理来说,他的作品在投稿的这一关,就会被日本的编辑给卡住了。

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